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“瘦”韵飘逸
来源:未知 作者:admin 发布时间:2017-05-02 11:39 浏览量:
“瘦”韵飘逸
  ■ 图书馆 梁剑峰     宋代女词人李清照,曾以饱蘸情感之笔,写下了“莫道不消魂,598.cc-888真人网上导航,帘卷西风,人比黄花瘦”、“应是绿肥红瘦”、“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”三句以“瘦”传神的词句,独享“李三瘦”这雅号美称,足见其“瘦”韵非凡。    其实,“瘦”反映了古诗人一种审美的价值取向,所以杜牧眼中九华山是“凌空瘦骨寒如削,照水清光翠且重”(《九华山》);杜甫笔下的马是“胡马大宛名,锋棱瘦骨成”(《房兵曹马诗》);许棠心中的隐士是“行商无外染,骨瘦是真容”(《赠志空上人》);就连《红楼梦》的作者曹雪芹,虽然清人裕瑞在《寒窗闲笔》中说“其人身胖头广而色黑”,但曹雪芹的至交郭诚、郭敏却在诗中赞他“四十萧然太瘦生”、“傲骨如君世已奇,嶙峋更见此支离”的瘦骨嶙嶙……可见,598.cc-888真人网上导航,“瘦”是一种美的表现方式,是一种傲骨精神的再现。    用“瘦”来写人,不但写活人物清瘦的形态,更突出人物的铮铮风骨,可谓“瘦”中见精神。如李白《戏赠杜甫》:“借问别来太瘦生,总为从前作诗苦”、翁卷《哭徐山民》:“谁怜三尺像,犹劳瘦精神”,用“瘦”既写寒士之形态,又反衬志士铮铮的风骨,可谓一箭双雕,既传神又贴切。用“瘦”写景,烘托氛围,往往能达到情景交融的艺术境界。如明代孙贲《秋图》:“凉夜萧萧处处过,玉楼高起逼天河。西风瘦尽梧桐叶,添得西窗月影多。”诗人写秋景,用“瘦”巧妙地传达主人翁在秋风瑟瑟之夜里百无聊赖的心情,情和景融为一体,十分传神。    用“瘦”来状物,往往令物也生情,使所写之物形神兼备。除陈与义《以事志郊外示友》:“万里天寒鸿雁瘦,千村岁暮鸟乌徵”,以天寒、雁瘦、岁暮来点缀一幅悲凉凄厉的图画,反映作者心灰意懒的情绪。因为鸿雁乃信使,令瘦则无力,那么在岁暮之时,“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”的深挚情意就无缘传达了。诗中“瘦”的韵味,598.cc-888真人网上导航,确是耐人追寻的。    清朝的郑板桥,对“瘦”入诗也情有独钟。他《小廊》:“小廊茶熟已无烟,折取寒花瘦可怜”的菊花是“瘦”中见精神;其《题画竹》:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。见繁削尽留清瘦,画到生时是熟时”,把画“瘦竹”当作终生孜孜不倦追求的最高境界;在《予告归里,画竹别淮县绅士民》:“乌纱掷去不为官,囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿”,用清瘦竹作渔竿垂钓江以表达自己不与统治者同流合污,洁身自好的品德。诗人笔下的“瘦”韵,则是其人格的再现,就更风姿绰约了。  
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